Đóng quảng cáo
Tin tức

Spotify, Apple Music và cuộc chiến âm lượng

Tomas Chlebek
30

Spotify tham gia các dịch vụ phát trực tuyến giúp giảm âm lượng tổng thể của bài hát. Điều này có thể góp phần rất lớn vào cuộc chiến chống lại âm nhạc hiện đại không có dải động.

Ba phương pháp đo âm lượng phổ biến nhất hiện nay là dBFS, RMS và LUFS. Trong khi dBFS hiển thị âm lượng cực đại của một sóng âm nhất định thì RMS gần với nhận thức của con người hơn một chút vì nó hiển thị âm lượng trung bình. LUFS phải phản ánh trung thực nhất nhận thức của con người, vì nó chú trọng nhiều hơn đến các tần số mà tai người nhạy cảm hơn, tức là trung bình và cao hơn (từ 2 kHz). Nó cũng tính đến dải động của âm thanh, tức là sự khác biệt giữa phần to nhất và phần yên tĩnh nhất của sóng âm.

Đơn vị LUFS được thành lập vào năm 2011 như một trong những tiêu chuẩn của Liên minh Phát thanh Truyền hình Châu Âu, một hiệp hội các đài phát thanh và truyền hình với các thành viên từ 51 quốc gia và ngoài Châu Âu. Mục đích của đơn vị mới là sử dụng nó để thiết lập các tiêu chuẩn về âm lượng của truyền hình và đài phát thanh, với mục đích chính là sự khác biệt lớn về âm lượng giữa các chương trình và quảng cáo chẳng hạn. Âm lượng tối đa -23 LUFS được thiết lập làm tiêu chuẩn mới.

Tất nhiên, đài phát thanh ngày nay là nguồn âm nhạc thiểu số và các dịch vụ phát trực tuyến cũng như cửa hàng âm nhạc trực tuyến đóng vai trò quan trọng hơn đối với khối lượng tham chiếu mà âm nhạc được tạo ra. Do đó, điều quan trọng là các giá trị được đo trên một lượng lớn bài hát từ Spotify vào tháng 11 thấp hơn trước. Giảm từ -14 LUFS xuống -XNUMX LUFS.

Spotify từng là dịch vụ phát trực tuyến ồn ào nhất cho đến thời điểm hiện tại, nhưng giờ đây, các con số đang dần cạnh tranh với YouTube (-13 LUFS), Tidal (-14 LUFS) và Apple Music (-16 LUFS). Việc giảm và cân bằng âm lượng trên toàn bộ thư viện âm nhạc này sẽ tác động đáng kể đến một trong những xu hướng tồi tệ nhất trong sản xuất âm nhạc trong vài thập kỷ qua - cuộc chiến ồn ào (chiến tranh khối lượng).

Vấn đề chính của cuộc chiến về âm lượng nằm ở việc nén quá mức và giảm dải động, tức là cân bằng âm lượng giữa các đoạn nhỏ hơn và to hơn của bài hát. Vì khi vượt quá một âm lượng nhất định trong quá trình trộn (xác định tỷ lệ âm lượng giữa các nhạc cụ riêng lẻ và ảnh hưởng đến đặc tính âm thanh của chúng như một không gian, v.v.) sẽ xảy ra hiện tượng méo âm thanh, nén là một cách để tăng âm lượng cảm nhận một cách giả tạo mà không cần phải tăng khối lượng thực sự.

Âm nhạc được chỉnh sửa theo cách này thu hút nhiều sự chú ý hơn trên đài, TV, dịch vụ phát trực tuyến, v.v. Vấn đề nén quá mức chủ yếu là do âm nhạc ồn ào liên tục khiến thính giác và tâm trí mệt mỏi, thậm chí có thể bị mất đi sự kết hợp thú vị. Trong những trường hợp nghiêm trọng, hiện tượng méo tiếng vẫn có thể xuất hiện khi cố gắng đạt được cảm nhận âm lượng biểu cảm nhất trong quá trình mastering.

Không chỉ những đoạn yên tĩnh ban đầu có âm lượng lớn một cách bất thường (một cây guitar acoustic cũng to như cả ban nhạc), mà ngay cả những đoạn đáng lẽ nổi bật cũng mất đi tác động và tính chất hữu cơ của chúng. Điều này dễ nhận thấy nhất khi quá trình nén được thực hiện để khớp các đoạn to hơn với các đoạn yên tĩnh hơn và sau đó tăng âm lượng tổng thể. Thậm chí có thể bố cục có dải động tương đối tốt, nhưng những âm thanh lẽ ra sẽ thoát ra khỏi bản phối (thoáng qua - phần đầu của nốt, khi âm lượng tăng mạnh và giảm mạnh tương tự, sau đó giảm chậm hơn), là "cắt đứt" và trên chúng chỉ có sự biến dạng do sự giảm sóng âm một cách nhân tạo.

Có lẽ ví dụ nổi tiếng nhất về hậu quả của cuộc chiến ồn ào là album Cái chết từ tính của Metallica, phiên bản CD của nó đã gây xôn xao giới âm nhạc, đặc biệt là so với phiên bản album xuất hiện sau này trong game Guitar hero, gần như không bị nén nhiều và ít biến dạng hơn nhiều, hãy xem video.

[su_youtube url=”https://youtu.be/DRyIACDCc1I” width=”640″]

Vì LUFS tính đến dải động chứ không chỉ âm lượng tối đa, nên một bản nhạc có dải động cao hơn có thể có những khoảnh khắc to hơn đáng kể so với bản nhạc bị nén nhiều và vẫn duy trì cùng giá trị LUFS. Điều này có nghĩa là một bài hát được chuẩn bị ở mức -14 LUFS trên Spotify sẽ không thay đổi, trong khi một bài hát được nén có âm lượng lớn hơn nhiều sẽ bị tắt tiếng đáng kể, hãy xem hình ảnh bên dưới.

Ngoài việc giảm âm lượng trên toàn diện, Spotify còn có chức năng chuẩn hóa âm lượng được bật theo mặc định - trên iOS, bạn có thể tìm thấy chức năng này trong cài đặt phát lại trong phần "chuẩn hóa âm lượng" và trên máy tính để bàn trong cài đặt nâng cao. Tính năng tương tự (chỉ được gọi là Kiểm tra âm thanh) được cho là một trong những cách chính để chống lại nhạc quá nén trong iTunes, nơi có thể bật và tắt nhạc (iTunes > Tùy chọn > Phát lại > Kiểm tra âm thanh; trong Cài đặt iOS > Âm nhạc > Equalize Volume) và trong iTunes Radio ra mắt vào năm 2013, đây là một trong những tính năng của dịch vụ và người dùng không có tùy chọn để tắt nó.

1500399355302-METallica30Sec_1

Có phải dải động thấp luôn chỉ là một quyết định mang tính thương mại?

Khả năng kết thúc của cuộc chiến về độ ồn đã được nói đến rất nhiều và nó chỉ mới bắt đầu gần đây sau khi nhãn hiệu này bắt đầu được sử dụng ngay từ đầu. Có vẻ như người nghe nên mong muốn điều này vì họ sẽ có thể thưởng thức âm nhạc với dải động lớn hơn và âm thanh phức tạp hơn mà không bị biến dạng do nén quá mức. Người ta đặt câu hỏi rằng các cuộc chiến tranh về âm lượng đã ảnh hưởng đến mức độ nào đến sự phát triển của các thể loại hiện đại, nhưng trong mọi trường hợp, đối với nhiều thể loại trong số đó, âm thanh dày đặc với dải động nhỏ là một đặc điểm cụ thể chứ không phải là một điều bất thường không mong muốn.

Bạn thậm chí không cần phải xem xét các thể loại cực đoan, thậm chí nhiều thể loại nhạc hip-hop và đại chúng dựa vào nhịp điệu mạnh mẽ và mức âm lượng không đổi. Ví dụ, một album Yeezus Kanye West sử dụng âm thanh cực chất làm gu thẩm mỹ của mình, đồng thời, anh ấy không hề nhằm mục đích thu hút người nghe ban đầu - ngược lại, đây là một trong những dự án ít được tiếp cận nhất của rapper. Đối với những dự án như thế này, việc bình thường hóa và giảm khối lượng có thể được xem xét, nếu không nhất thiết là có chủ ý, nhưng vẫn là một dạng hạn chế quyền tự do sáng tạo.

Mặt khác, khả năng điều khiển âm lượng tối ưu vẫn nằm trong tay người nghe trên thiết bị cụ thể của họ và nhu cầu tăng âm lượng một chút đối với một số dự án âm nhạc cụ thể nhằm có khả năng cải thiện chất lượng âm thanh của quá trình sản xuất âm nhạc ở nói chung có vẻ như không quá tốn kém.

Tài nguyên: Phó bo mạch chủ, các Fader, sự im lặng
Nguồn
đĩa
chủ đề: , ,

Có liên quan



Đọc nhiều nhất bài viết

.